"Swan mweusi" (BlackSwan)
Tayari msichana mzima, Nina bado anaishi na mama yake, chumba chake kimepambwa kwa tani za rangi ya waridi na kimejazwa na vitu vya kuchezea laini, mama yake humlaza kitandani jioni na kumpa mwanasesere wa ballerina kabla ya kwenda kulala. Vector ya kuona ya Nina haikua, ikibaki katika hofu ya asili.
Mara nyingi tunashuhudia jinsi wazazi, wakati mwingine bila kujua, wanaunda hali fulani za maisha kwa watoto wao.
Hivi majuzi, kwenye mkutano wa saikolojia ya Yuri Burlan-vector saikolojia, filamu ya Bergman "Autumn Sonata" ilijadiliwa juu ya uhusiano tata kati ya mama anayeonekana kwa ngozi ambaye alichagua kazi na binti yake wa macho na hali ya maisha ya "chuki dhidi ya mama yake. " Filamu "Swan Nyeusi" (Swan Nyeusi) inaonyesha toleo jingine la uhusiano "mama na binti": mama anayeonekana bila ngozi, ballerina aliyeshindwa ambaye amejitolea maisha yake kwa binti huyo huyo anayeonekana na ngozi.
Ballerina iliyofanikiwa, au …
Nina, ballerina anayetaka, alifanikiwa kusoma katika shule ya ballet. Yeye hutumia wakati wake wote kufanya mazoezi na kupata mbinu bora za utendaji, shukrani ambayo Thomas Leroy, mkurugenzi wa Ufaransa, anamchagua kwa jukumu kuu katika mchezo mpya wa "Swan Lake". Hivi karibuni anamtambulisha Nina kwenye mapokezi kama prima mpya ya ukumbi wa michezo. Inaonekana kwamba kazi nzuri kwa ballerina mchanga imehakikishiwa.
Wakati huo huo, filamu haionyeshi ballerina aliyefanikiwa, lakini msichana aliye na vector ambazo hazijaendelea. Vector yake ya kuona iko katika hali ya hofu, na vector yake ya ngozi iko na mielekeo dhahiri ya macho, kujidhibiti isiyo na sababu na upeo.
Utoto wa Nina hauonyeshwa kwenye filamu, lakini ukweli ni dhahiri kuwa mama ambaye hajafahamika, akimlaumu binti yake kila kitu ("Badala ya kazi, nimekuchagua wewe"), anajaribu kuishi maisha ya binti yake, akimfanya ballerina aliota kuwa. Wakati huo huo, mama hulemaza Nina kama mtu. Mwanamke asiyeonekana wa ngozi atatenda hivi: atakuwa anapiga kelele kulia na kushoto kwamba alitoa kafara familia yake kwa kazi, au, kama ilivyo kwa mama ya Nina, atalaumu familia kwa kutochagua kazi.
Hofu ya asili ya kuona
Filamu hiyo ni ya kushangaza kwa utaratibu, ingawa kwa mtazamo wa kwanza inaweza kuonekana kwa mtu kuwa hii ni hadithi nyingine ya kutisha. Natalie Portman hutoa kabisa hali yake ya hofu na maoni ya kuona kwa mtazamaji. Kuingia katika ulimwengu wake wa uwongo uliojaa hofu, tunaelewa kwa utaratibu kwamba kile anachokiona sio uwongo, bali ni mawazo yake mwenyewe, upotovu wake wa ukweli.
Kama msichana mzima, Nina bado anaishi na mama yake, chumba chake kimepambwa kwa rangi nyekundu na kujazwa na vitu vya kuchezea laini. Mama anamlaza kitandani jioni na anampa mwanasesere wa ballerina kabla ya kwenda kulala. Nina ameelekezwa kwenye ballet, kwa kuongeza, amezungukwa na utunzaji mzuri. Kama matokeo, vector ya kuona ya Nina haikua, ikibaki katika hofu ya asili.
Katika hali ya dhiki kali, Nina hana mali ya kuhimili. Kwa sababu hii, msichana huanza kupata maono ya kuona: inaonekana kwake kuwa vidole vyake vimekwama pamoja, basi inaonekana kwamba ngozi kwenye kidole chake inang'ara, nk. "Picha za kutisha" fuata Nina wakati ameachwa peke yake: damu, giza, tafakari inayofufua kwenye kioo, monster, nk.
Hofu za kawaida za kuona zinaonyeshwa kwa utaratibu sana, kwa mfano, hofu ya asili ya giza - katika eneo ambalo Nina anafanya mazoezi kwa mara ya mwisho kabla ya PREMIERE: yuko peke yake katika ukumbi wa giza na anaogopa kutafakari kwake kwenye kioo.
Udhibiti wa jumla wa wazazi
Udhibiti kamili wa mama juu ya binti yake unasababisha ukweli kwamba msichana haendelei kabisa katika veki zake. Hawasiliani na mtu yeyote, anaishi, kwa kweli, katika ulimwengu uliofungwa: hana marafiki, hana rafiki wa kiume, haendi popote. Maisha yote ya Nina yamepunguzwa kwa mazoezi ya nyumbani na ukumbi wa michezo. Kwa kawaida, msichana, aliyetengwa na mama yake kutoka kwa mazingira, hajifunza kuibadilisha. Mama anamkagua kila hatua, akimpigia simu kila wakati na kudai hivyo kutoka kwa Nina, hufanya msichana azingatie serikali, kwa kweli haimuacha peke yake na yeye mwenyewe. Mama anachunguza mwili wa Ninino kama mali ya kibinafsi. Hakuna hata swali juu ya Nina atakuwa nani - lazima akue kama prima mpya.
Nina, kama mmiliki wa vector ya ngozi, hujifunza tu "kutii" na hajui mali ya "kushinda", ambayo ni muhimu kwa maendeleo kamili ya vector ya ngozi. Nina yote aliyojifunza ni kumtii mama yake na kutii amri zake. Bila kuona mfano wa ngozi iliyo na busara iliyokua mbele yake, Nina mwenyewe anaishi kwa kujizuia isiyo ya kawaida na kujidhibiti. Hawezi kupumzika kwa sababu hana maana ya busara. Ngozi ambayo haijatengenezwa inajidhihirisha wazi katika mielekeo ya macho: Nina hujiumiza kila wakati, hujiumiza, hujikuna mpaka atoke damu.
Eneo lisilobadilishwa
Nina hawezi kubeba mafadhaiko na shinikizo kutoka nje inayohusishwa na utengenezaji mpya wa mchezo huo. Ngozi isiyojulikana haiwezi kukabiliana na mazingira magumu ya ngozi na ushindani wake na mapambano ya kuishi. Kuna wapinzani wengi, watu wenye wivu karibu, Toma hajaridhika na Nina, anamkosoa kwa kuwa baridi. Nina amevutiwa na habari kwamba Lily, mpinzani wake mkuu, ameteuliwa kama ballerina wa akiba kwa jukumu lake: Tom anaona kuwa Lily anaweza kucheza kile Nina asingeweza - mwanamke wa ngozi anayeonekana mwenye kuvutia.
Nina ni ngozi-kwa-ngozi sahihi katika densi, ana mbinu bora, lakini hana uasherati, hawezi kucheza swan nyeusi, kwa sababu vector yake ya kuona haijaendelea kabisa na hairuhusu kutambuliwa kwenye hatua. Toma anahisi hii na anamlaumu Nina kwa udadisi wake.
Maono ya kuogofya, udhibiti kamili wa ujinga juu yako mwenyewe, juu ya mhemko wa mtu, juu ya hisia, "ngozi nyembamba", ngozi "kali", kufadhaika kwa kijinsia - yote haya yanamzuia Nina kucheza densi ya kweli ya mnyama mweusi - mwanamke anayejaribu.
Ninajitambua bila kujaribu "kutia nanga" kwa "hirizi", Nina anaingia kwenye chumba cha kuvaa cha Betty, prima wa zamani wa ukumbi wa michezo, na kuiba kutoka hapo mdomo wake, unga na vitu vingine (wizi ni ishara nyingine ya kutotambulika au kusisitizwa ngozi). "Nilitaka kuwa kama wewe na nilifikiri kwamba wataniletea furaha," anakubali kwa Betty anapokuja hospitalini kwa sababu ya hofu ya kishirikina mbele ya PREMIERE.
Umechelewa…
Nina anaanza kugundua kuwa anahitaji kupumzika, kuachilia vector ya ngozi yake chini ya udhibiti kamili wa ujinga. Kwa ushauri wa Tom, anajaribu kupiga punyeto, lakini macho ya mama yake ameketi kwenye kiti, akilala chumbani kwake, humzuia. Wakati huo huo, haijulikani kutoka kwa filamu ikiwa eneo hili ni mawazo ya Nina kwa sababu ya ukweli kwamba mama mara nyingi alitumia usiku kitandani mwa binti yake, au ikiwa alikuwa amelala karibu na binti yake. Kwa hali yoyote, eneo hili linaonyesha vizuri hisia za ndani za Nina za udhibiti kamili wa mama yake juu yake, kutokuwa na uwezo wa kupumzika na kuwa peke yake na yeye hata katika nyakati za karibu sana.
Wakati Lily anakuja kwa Nina na anamwalika kwenye baa naye, mama yake anajaribu kutomruhusu aingie, lakini msichana labda kwa mara ya kwanza maishani mwake hamtii. Ikiwa Nina alirudi kutoka kwa baa peke yake, na eneo la tukio na Lily lilikuwa dhana yake, au ikiwa walirudi pamoja sio muhimu sana. Nina anajaribu kujikomboa kutoka kwa woga unaomshinda, "kuachilia" ngozi ya ngozi, lakini kwa wakati huu tayari ni mtu mzima, mtu aliyekua, na ni kuchelewa kujaribu kurekebisha kile kilichokuwa kilema hapo awali na wakati wa kubalehe.
Katika onyesho la mwisho kwenye PREMIERE, Nina alijeruhiwa mwenyewe ndani ya tumbo na kipande cha kioo kilichovunjika, akiamini kwamba alikuwa amemuua Lily (ambayo, tena, ilikuwa tu hadithi yake ya "kutisha" ya kutazama - ndoto).
Yeye hufanya vizuri, baada ya kuhisi shujaa wake hadi mwisho, baada ya kufanikiwa kuchanganya ufundi na ujamaa, lakini, kwa kweli, hataweza kutoka kwa macho na uoga wa ngozi iliyoletwa kilele kwenye vector ya kuona.
Ikiwa una nia ya kuzingatia sifa za kisaikolojia za mashujaa wa filamu mashuhuri, kazi za fasihi, na mali yako mwenyewe ya kisaikolojia na mtazamo wa kimfumo, unaweza kujiandikisha kwa mihadhara ya bure mkondoni juu ya Saikolojia ya Mfumo-Vector na Yuri Burlan kwenye kiunga:
